Статья в сокращении, часть 1

Воссоздание Успенского собора Киево-Печерской Лавры в конце ХХ – начале ХХІ в. было событием национального значения. Это происходило в комплексе мероприятий в честь празднования 2000-летия Рождества Христова. Историческая реконструкция главного лаврского храма имела огромный общественный резонанс, и для нашего времени этот проект показателен во многих аспектах.

Собор Успения Пресвятой Богородицы Киево-Печерской Лавры – самый сложный и интересный объект реставрации в современной Украине. Он был воспроизведен в формах украинского барокко периода его расцвета.

Небольшая часть постройки – придел св. Иоанна Предтечи воспроизведена в стиле древнерусского искусства (1999). Выполнение настенных росписей началось только в 2007 г.

Проект возрождения Успенского собора не имел целью осуществить точное технологическое воссоздание разрушенного храма. Это должен быть только символ утраченной святыни. Поэтому в процессе воспроизведения параллельно с традиционными были широко применены современные материалы и технологии.

Особенности архитектуры новопостроенного храма (это железобетонная конструкция, в новом храме отсутствуют несколько приделов, которые были в XVIII в.), влияние общественного мнения, политические обстоятельства, пожелания руководства Киево-Печерской Лавры и многие другие объективные причины – это факторы, приводившие к корректировкам первичного проекта. Это касается и настенных росписей храма – в первоначальную концепцию их воспроизведения неоднократно вносились изменения. В настоящее время выполнение стенописи продолжается, но монументальный ансамбль близок к завершению.

В процессе выполнения новых росписей Успенского собора были задействованы исторические и иконографические материалы самого разрушенного храма. В частности, основными иконографическими источниками были рукописи начала ХІХ в. «Память, что внутр святой Великой Печерской церкви изображенно», печатный вариант этих документов «Описание иконописи Киево-Печерской Лавры», опубликованный М. П. Истоминым, и акварельные рисунки общих видов интерьера Успенского собора, выполненные академиком живописи Ф. Г. Солнцевым в 40-х гг. ХІХ в. Также копировались сохранившиеся достопримечательности барочного искусства, в частности, сохранившиеся иконы иконостасов Успенского собора из сборников НХМУ и НКПИКЗ и иконостас и настенные росписи Троицкой надвратной церкви Киево-Печерской Лавры 20-30-х гг. XVIII в.

Итоговый документ – «Концепция воспроизведения стенописи Успенского собора Киево-Печерской Лавры» (авторы Н. Слипченко, Л. Ошуркевич, И. Семочкин), принятый за основу воспроизведения внутренней декорации храма, был опубликован в научном сборнике корпорации «Укрзападпроектреставрация». Создавая этот проект, авторы пытались, насколько это возможно при нынешних обстоятельствах, соблюдать принципы барочной системы росписи и установки барочной эстетики и поэтики. Следовательно, этот труд является не просто публикацией концепции, но искусствоведческим и, в известной степени, богословским ее обоснованием.

Принципы предлагаемой в проекте системы росписей были аналогичны тем, что были реализованы в барочных монументальных ансамблях лаврской школы. Поэтому новая стенопись интерьера Успенского собора имеет множество сюжетных и тематических аналогий с росписями Троицкой надвратной церкви – единственного полностью сохранившегося ансамбля росписей лаврской школы эпохи барокко. Часть композиций воссозданного храма – это, собственно, копии росписей Троицкой церкви.

продолжение следует

Кондратюк А. Ю. (Киев), к. иск,

начальник научно-исследовательского отдела изучения художественного наследия Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника

Фотогалерея: